Будинок, де народився Бетховен



Скачати 66.14 Kb.
Дата конвертації16.03.2018
Розмір66.14 Kb.




en00750_.wmf


Будинок, де народився Бетховен
Людвіг ван Бетховен (хрещений 17 грудня 1770, Бонн - 26 березня 1827, Відень), німецький композитор, представник віденської класичної школи. Створив героїко-драматичний тип симфонізму (3-а «Героїчна», 1804, 5-а, 1808, 9-а, 1823, симфонії; опера «Фіделіо», остаточна редакція 1814; увертюри «Коріолан», 1807, « Егмонт», 1810; ряд інструментальних ансамблів, сонат, концертів). Повна глухота, що осягнула Бетховена у середині творчого шляху, не зломила його волю. Пізні твори відрізняються філософським характером. 9 симфоній, 5 концертів для фортепіано з оркестром; 16 струнних квартетів і інші ансамблі; інструментальні сонати, в т.ч. 32 для фортепіано, (серед них т. з. «Патетична», 1 798, «Місячна», 1801, «Апасіоната», 1805), 10 для скрипки з фортепіано; «Урочиста меса» (1823).

Рання творчість

Початкову музичну освіту Бетховен здобув під керівництвом свого батька, півчого придворної капели курфюрста Кельнського в Бонні. З 1780 він вчився у придворного органіста До. Р. Нефі. У неповних 12 років Бетховен з успіхом замінював Нефі; тоді ж вийшла його перша публікація (12 варіацій для клавіру на марш Э. До. Дреслера). У 1787 Бетховен відвідав у Відні В. А. Моцарта, який високо оцінив його мистецтво піаніста-імпровізатора. Перше перебування Бетховена в тодішній музичній столиці Європи було недовгим (дізнавшись, що його мати при смерті, він повернувся до Бонна).

У 1789 він поступив на філософський факультет Бонського університету, проте проучився там недовго. У 1792 Бетховен остаточно переїхав до Відня, де він спочатку удосконалювався в композиції у Й. Гайдна(з яким у нього відносини не склалися), потім у І. Б. Шенка, І. Г. Альбрехтсбергера і А. Сальері. До 1794 він користувався фінансовою підтримкою курфюрста, після чого знайшов багатих покровителів серед віденської аристократії.


Патетична соната
Незабаром Бетховен став одним з наймодніших у Відні салонових піаністів. Публічний дебют Бетховена-піаніста відбувся в 1795. Тим же роком датовані його перші крупні публікації: три фортепіанні тріо Soch. 1 і три сонати для фортепіано soch. 2. По відгуках сучасників, в грі Бетховена бурхливий темперамент і віртуозний блиск поєднувалися з багатством уяви і завглибшки відчуття. Недивно, що його найглибші і оригінальніші твори цього періоду призначені для фортепіано.

До 1802 Бетховен створив 20 фортепіанних сонат, зокрема «Патетичну» (1798) і так звану «Місячну» (№2 з двох «сонат-фантазій» soch. 27, 1801). У ряді сонат Бетховен долає класичну трьохприватну схему, поміщаючи між повільною частиною і фіналом додаткову частину - менует або скерцо тим самим сонатний цикл уподібнюється симфонічному. Між 1795 і 1802 були написані також перші три фортепіанні концерти, перші дві симфонії (1800 і 1802), 6 струнних квартетів (soch. 18, 1800), вісім сонат для скрипки і фортепіано (зокрема «Весняна соната» soch. 24, 1801), 2 сонати для віолончелі і фортепіано soch. 5 (1796), Септет для гобоя, валторни, фагота і струнних soch. 20 (1800), безліч інших камерно-ансамблевих творів. До цього ж періоду відноситься єдиний балет Бетховена «Творіння Прометея» (1801), одна тим якого згодом була використана у фіналі «Героїчної симфонії» і в монументальному фортепіанному циклі 15 варіацій з фугою (1806). Змолоду Бетховен вражав і захоплював своїх сучасників масштабністю задумів, невичерпною винахідливістю їх втілення і невтомним прагненням до нового.


Героїчний початок


Робочий кабінет Бетховена
В кінці 1790-х у Бетховена почала розвиватися глухота; не пізніше 1801 він усвідомив, що ця хвороба прогресує і загрожує повною втратою слуху. У жовтні 1802, знаходячись в селі Гейлігенштадт під Віднем, Бетховен направив своїм двом братам документ украй песимістичного змісту, відомий як «Гейлігенштадтськоє заповіт». Незабаром, проте, він зумів подолати душевну кризу і повернувся до творчості. Новий - так званий середній - період творчої біографії Бетховена, почало якого прийнято відносити до 1803, а кінець до 1812 р., ознаменований посиленням драматичних і героїчних мотивів в його музиці. Як епіграф до всього періоду міг би служити авторський підзаголовок Третьої симфонії - «Героїчна» (1803); спочатку Бетховен припускав присвятити її Наполеону Бонапарту, проте дізнавшись, що той оголосив себе імператором, відмовився від цього наміру. Героїчним, бунтівним духом пройняті і такі твори, як П'ята симфонія (1808) з її знаменитим «мотивом долі», опера «Фіделіо» на сюжет про полоненого борця за справедливість (перші 2 редакції 1805-1806, остаточна - 1814), увертюри «Коріолан» (1807) і «egmont» (1810), перша частина «Крейцерової сонати» для скрипки і фортепіано (1803), фортепіанна соната «Апасіоната» (1805), цикл 32 варіацій до мінор для фортепіано (1806).

Стиль Бетховена середнього періоду характеризується безпрецедентним розмахом і інтенсивністю роботи, мотиву, збільшеними масштабами сонатної розробки, яскравими тематичними, динамічними, темповими, регістровими контрастами. Всі ці ознаки властиві і тим шедеврам 1803-12 років, які важко віднести до власне «героїчної» лінії. Такі Симфонії №№ 4 (1806), 6 («Пасторальна», 1808), 7 і 8 (обидві 1812), Концерти для фортепіано з оркестром №№4 і 5 (1806, 1809) Концерт для скрипки з оркестром (1806), Соната soch. 53 для фортепіано («Вальдштейновськая соната» або «Аврора», 1804), три струнні квартети soch. 59, присвячені графу А. Разумовському, на чиє прохання Бетховен включив в перший і другий з них російські народні теми (1805-1806), Тріо для фортепіано, скрипки і віолончелі soch. 97, присвячене другові і покровителю Бетховена ерцгерцогу Рудольфу (так зване «Ерцгерцог-тріо», 1811).

До середини 1800-х Бетховен вже користувався загальним шануванням як безумовно перший композитор свого часу. У 1808 він дав свій фактично останній концерт як піаніст (пізніший добродійний виступ 1814 роки виявився невдалим, оскільки на той час Бетховен був вже майже повністю глухий). Тоді ж йому був запропонований пост придворного капельмейстера в Касселе. Не бажаючи допустити від'їзду композитора, троє віденських аристократів виділили йому високий грошовий вміст, який, втім, незабаром знецінилося через обставини, пов'язані з наполеонівськими війнами. Проте Бетховен залишився у Відні.

На схилі віку як і раніше новатор

У 1813-1815 Бетховен писав мало. Занепад творчих сил пов'язний з глухотою і розладом матримоніальних планів. Крім того, в 1815 на його плечі лягла турбота про племінника (син покійного брата), який володів вельми важкою вдачею. Як би там не було, в 1815 почався новий, умовно кажучи, пізній період творчості композитора. За 11 років з-під його пера вийшли 16 творів крупного масштабу: дві сонати для віолончелі і фортепіано (soch. 102, 1815), п'ять сонат для фортепіано (1816-22), фортепіанні Варіації на вальс Діабеллі (1823), Урочиста меса (1823), Дев'ята симфонія (1823) і 6 струнних квартетів (1825-1826).

У музиці пізнього Бетховена зберігається і навіть загострюється така межа його колишнього стилю, як багатство контрастів. Як у своїх драматичних і екстатично-тріумфуючих, так і в ліричних або молитовно-медитативних епізодах ця музика волає до екстремальних можливостей людського сприйняття і співпереживання. Для Бетховена акт твору полягав в боротьбі з відсталою звуковою матерією, про що красномовно свідчать квапливі і часто нерозбірливі записи його чернеток; емоційна атмосфера його пізніх опусів значною мірою визначається відчуттям болісно подоланної протидії.

Пізній Бетховен мало зважає на прийняті у виконавській практиці умовності (характерний штрих: дізнавшись про те, що скрипалі скаржаться на технічні труднощі в його квартеті, Бетховен вигукнув: «Яке мені справа до їх скрипок, коли в мені говорить натхнення!»). Він випробовує особливу пристрасть до украй високих і украй низьких інструментальних регістрів(що, поза сумнівом, пов'язано із звуженням спектру звуків, доступних його слуху), до складних, часто надзвичайно витончених поліфонічних і варіаційних форм, до розширення традиційної схеми чотирьохприватного інструментального циклу шляхом включення в нього додаткових частин або розділів.

Один з найсміливіших експериментів Бетховена по оновленню форми - величезний за об'ємом хоровий фінал Дев'ятої симфонії на текст оди Ф. Шиллера «До радості». Тут, вперше в історії музики, Бетховен здійснив синтез симфонічного і ораторіального жанрів. Дев'ята симфонія служила зразком для художників епохи романтизму, захоплених утопією синтетичного мистецтва, здатного перетворити людську природу і духовно згуртувати маси людей.

Що стосується езотеричної музики останніх сонат, варіацій і особливо квартетів, то в ній прийнято убачати передвістя деяких важливих принципів організації тематизму, ритму, гармонії, що одержали розвиток в 20 столітті. У Урочистій месі, яку Бетховен вважав своїм кращим творінням, пафос уселенського послання і витончене, місцями майже камерний лист з елементами стилізації в архаїчному дусі складають унікальну у своєму роді єдність.

У 1820-х слава Бетховена вийшла далеко за межі Австрії і Німеччини. Урочиста меса, написана за замовленням, що поступив з Лондона, вперше була виконана в Петербурзі. Хоча творчість пізнього Бетховена мало відповідала смакам сучасної йому віденської публіки, що віддала свої симпатії Дж. Россіні і полегшеним формам камерного музичення, співгромадяни усвідомлювали дійсний масштаб його особи. Коли Бетховен помер, в останню дорогу його проводжало близько десяти тисяч чоловік.

Пам'ятник Бетховену у Відні






Поділіться з Вашими друзьями:

Схожі:

Будинок, де народився Бетховен iconТокарчук Михайло Михайлович, головний лікар кз «Луцький клінічний пологовий будинок», народився 11 листопада 1958 року в с. Черче Камінь-Каширського району Волинської області

Будинок, де народився Бетховен iconОголошення до відома власників домоволодінь. Кожен будинок, розташований на території сільської ради, повинен мати відповідний номерний знак. Вартість номерного знака будинку 15 грн
Кожен будинок, розташований на території сільської ради, повинен мати відповідний номерний знак
Будинок, де народився Бетховен iconБетховен українського слова“ (Життя І творчість Василя Стефаника)
Мета: висвітлити сторінки життя й творчого шляху В. Стефаника як прозаїка-новеліста світового рівня, лю­дини й громадянина; викликати...
Будинок, де народився Бетховен iconУрок № «бетховен українського слова». (Життя І творчість василя стефаника)
Мета: висвітлити сторінки життя й творчого шляху В. Стефаника як прозаїка-новеліста світового рівня, людини й громадянина; викликати...
Будинок, де народився Бетховен iconНавчальний посібник для студентів вищих навчальних закладів Мелітополь тов «Видавничий будинок ммд»

Будинок, де народився Бетховен iconЗадоянчук Анатолій Іванович Посада
В будівлі, яка передана на баланс кп «Рівненський будинок вчених» рор розміщені
Будинок, де народився Бетховен iconПрограма гуртка «Історичне краєзнавство»
Комунальний позашкільний навчальний заклад «володимирецький районний будинок школярів та юнацтва» володимирецької районної ради
Будинок, де народився Бетховен iconНародився письменник 13 листопада 1850 року в Еденбурзі
Роберт народився в сім'ї інженера, за материнською лінією належав до стародавнього роду Белфурів
Будинок, де народився Бетховен iconПерелік адміністративних послуг, які надаються споживачам, службою у справах дітей Харківської обласної державної адміністрації
Поштова 1022, м. Харків, майдан Свободи, 5, Будинок Держпрому, 6-й під’їзд, поверх, к. №597
Будинок, де народився Бетховен iconІваненко Оксана Дмитрівна— українська письменниця, перекладачка
Народилася майбутня письменниця в інтелігентній родині у Полтаві 31 березня (13 квітня) 1906. Будинок Іваненків знаходився неподалік...


База даних захищена авторським правом ©biog.in.ua 2017
звернутися до адміністрації

    Головна сторінка